El Gobierno porteño comenzó el traslado de las piezas de la Fuente Monumental, hoy dispersas en Puerto Madero, el Microcentro y Palermo, para restaurarlas y reunirlas en la Plaza República de Croacia, en el Parque Tres de Febrero. La obra tiene una duración estimada de 10 meses.
El Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires comenzó la obra para restaurar y volver a unir la Fuente Monumental, un conjunto escultórico de hierro fundido cuyas piezas llevan más de cien años separadas en tres barrios porteños.
La primera etapa consistió en el traslado de las piezas al taller donde se iniciará la restauración. Luego, la fuente quedará emplazada de forma definitiva en la Plaza República de Croacia, en el cruce de la Avenida de los Ombúes y Valentín Alsina, en el Parque Tres de Febrero. Tendrá más de 10 metros de altura.
El proyecto está encabezado por el Ministerio de Espacio Público. Prevé la restauración integral de cada pieza, la reproducción de las partes perdidas y el emplazamiento del conjunto completo. La intervención tendrá una duración estimada de 10 meses. Incluye también la mejora del espacio público que rodeará a la fuente y la adecuación de los tres sitios que hasta ahora albergaban sus piezas. Según informó Pura Ciudad, el emplazamiento quedó establecido por la Ley N° 6982, publicada oficialmente el 16/10/2026.
“Proyectos como la Fuente Monumental se postergaron durante años porque son complejos. Implican grandes traslados y una restauración especializada. Pero preservar el patrimonio porteño exige compromiso, y nosotros decidimos hacerlo”, dijo el ministro de Espacio Público, Ignacio Baistrocchi.
Un conjunto separado en tres barrios
Hasta el traslado, las partes de la fuente estaban a unos 9 kilómetros de distancia entre sí. El cuerpo superior, una ronda de niños, estaba en la Plazoleta Provincia de Misiones, en Avenida de Mayo y 9 de Julio. El joven Neptuno y las náyades de la base estaban en el Museo de la Imaginación y el Juego (MIJU), en Puerto Madero. Un segundo Neptuno, anciano, se encontraba en la Plaza República de Serbia, en Palermo.
Para mover las piezas, de varias toneladas de peso, se usan grúas de gran porte y cajas de transporte diseñadas para inmovilizar cada escultura. Antes, cada pieza fue escaneada y fotografiada para crear un modelo fotogramétrico, que permite conocer con precisión sus dimensiones, su peso y el estado de los materiales.
Cómo es la fuente
Mide 10,35 metros de altura. Es la pieza N° 19 del catálogo de la casa francesa Val d’Osne y fue proyectada por el escultor Mathurin Moreau junto al arquitecto Paul Liénard. Tiene dos niveles. El superior está formado por una ronda de niños, alegorías de los cuatro continentes, que sostienen el plato de remate. El inferior reúne cuatro figuras de mayor porte: dos náyades y dos Neptunos, uno anciano y otro joven. Entre ellas se intercalaban bandejas, de las que se conservan tres. La batea de base se perdió y será reconstruida.
Un siglo de mudanzas
La historia empieza con la demolición de la Aduana de Taylor, en 1894. En ese terreno, detrás de la Casa Rosada, se proyectó una explanada con una fuente en su eje, encargada a Val d’Osne. Fue inaugurada en 1903 en el entonces Parque Colón. En 1920, con la instalación del monumento a Cristóbal Colón, se la retiró y se la emplazó, desarmada, en el espigón de la Costanera Sur.
Desde entonces, las piezas se movieron varias veces. En 1945, una figura fue ubicada en Avenida Figueroa Alcorta y Belisario Roldán. En 1961, el plato superior fue llevado a Avenida Belgrano y 9 de Julio y, tras la ampliación de la avenida en 1968, pasó a su ubicación en Avenida de Mayo y 9 de Julio. En 1980, las tres figuras restantes de la base fueron reubicadas en la antigua Cervecería Munich de Costanera Sur, edificio que hoy ocupa el MIJU.
Qué se hará en la restauración
Los trabajos incluyen retirar los elementos que no son originales, incluidas las pinturas aplicadas sobre las figuras, y limpiar y consolidar las superficies metálicas. También se recuperarán las superficies corroídas, se construirán réplicas de las piezas perdidas y se conservarán las molduras, bandejas, bateas y el grupo escultórico.
En paralelo se desarrollará un proyecto hidráulico, con tuberías y cálculos de circulación del agua para las piezas existentes y las nuevas. La obra contempla una sala de máquinas con bombas nuevas y circuitos de alimentación de energía.
Por qué en el Parque Tres de Febrero
Según la Ciudad, especialistas en paisaje urbano y patrimonio detectaron que Carlos Thays había proyectado una fuente para ese mismo sector de los bosques de Palermo. Lo indica el análisis de acuarelas originales del paisajista, de 1891, que estaban en el Jardín Botánico. La reunificación concretaría, más de un siglo después, una idea que no llegó a realizarse.
Antecedentes
El proyecto de ley que dispone el emplazamiento de la Fuente Monumental N° 19 en el Parque Tres de Febrero (Expte. 1461-D-2026), del diputado Sergio Siciliano, tuvo su Audiencia Pública el 01/09/2026 en la Comisión de Cultura de la Legislatura porteña. La iniciativa había sido aprobada por unanimidad en primera lectura. La transmisión completa está disponible en el canal de la Legislatura.
El subsecretario de Paisaje Urbano, Juan Vacas, defendió el proyecto. Dijo que no se cuestiona el valor patrimonial de la pieza y que la ley busca ponerle fin a sus traslados. Explicó que el sitio original, detrás de la Casa Rosada, se descartó por razones técnicas, entre ellas las vibraciones del túnel ferroviario y del tránsito. Sobre la rotonda de Figueroa Alcorta y La Pampa, propuesta por la Asociación Amigos del Lago de Palermo, dijo que resulta inviable por el tránsito y por la cercanía de una planta potabilizadora. Indicó que se eligió el parque por tratarse de un gran espacio verde sin vías de alto tránsito, como ocurre con las fuentes gemelas de Mendoza, Río de Janeiro y Ashford.
Osvaldo Guerrica Echevarría, en representación de la asociación, cuestionó que la obra se hubiera iniciado antes de la sanción de la ley. Planteó que el parque es Área de Protección Histórica y que la Ley 4.334, de 2012, lo declara unidad ambiental y de gestión. Añadió que el plano del proyecto no coincide con la ubicación real y mencionó la existencia de un gasoducto cercano. María Teresa Gutiérrez Cullen de Arauz celebró la reunificación de la fuente, lamentó que no vuelva a su sitio original y pidió un estudio de impacto ambiental de la etapa de obra y una restauración que siga las buenas prácticas internacionales.
Siciliano sostuvo en la audiencia que el emplazamiento todavía no estaba en marcha, porque el proyecto necesitaba una segunda votación en el recinto.
El proyecto fue convertido en ley definitiva como Ley N° 6982, publicada oficialmente el 16/10/2026.
Palermo Mío informó el 04/08/2026 sobre la convocatoria a la audiencia y los cuestionamientos de la Asociación Amigos del Lago de Palermo.
Tres hermanas gemelas y un patrimonio único
La fuente tiene dos gemelas en América, en el Parque San Martín de Mendoza y en el Parque Monroe de Río de Janeiro, y una en Europa, en el Victoria Park de Ashford, Inglaterra. Las cuatro comparten el mismo modelo de catálogo, casi idéntico salvo por uno de los platos. La de Mendoza cumple un rol central en la restauración: de ella se toman los moldes para reproducir las piezas que la fuente porteña perdió.
Val d’Osne fue una de las casas de fundición artística más importantes de Europa y sus piezas llegaron a México, Brasil, Chile y Argentina, entre otros países. Más de 200 escultores trabajaron para sus catálogos, entre ellos Moreau. En Buenos Aires hay más de 370 obras de esta fundición, entre hierro fundido y bronce: monumentos, esculturas, farolas, mástiles, ánforas y copones que llegaron desde Francia entre fines del siglo XIX y principios del XX.
Fuentes: Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Legislatura porteña (Audiencia Pública del 01/09/2026) y Pura Ciudad.
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